古建焕新生，演艺正精彩！古建音乐季、会馆有戏实现北京古建筑活化利用

从一度黯淡的老房旧瓦到重获新生的别样舞台，从游客如织的打卡(dǎkǎ)景点(jǐngdiǎn)到更加立体的文化窗口，在北京，以演艺资源深度赋能城市更新的尝试(chángshì)方兴未艾。作为示范效应辐射深远(shēnyuǎn)的全国文化中心，在古建筑活化利用的层面，许多先行的“北京经验”值得分享与探讨。

古建筑搭(dā)起独特演艺舞台

清风(qīngfēng)徐徐，鸟鸣盘旋，夜色中的燃灯塔影静默伫立，被脚下飘来的音乐装点、环抱(huánbào)。不久前，2025京津冀古建音乐季在通州区燃灯塔及周边古建筑群启幕，这一晚，运河船工号子苍劲唱响，琵琶弦音宜动又(yòu)宜静，草原上的马头琴与自印度远道而来(yuǎndàoérlái)的塔布拉鼓对话谐鸣，数百年前曾(céng)回荡钟磬之声的大成殿月台，再次因音乐而醒来。

历史为北京留下了得天独厚的(de)积淀与财富，遍布京城的古建筑向来是天然而独特的舞台(wǔtái)。昔年(xīnián)，张艺谋执导的太庙版(bǎn)歌剧《图兰朵》轰动一时，如今，越来越多的古建筑正成为承载演艺资源(zīyuán)的新天地。接下来，古建音乐季将持续走进孔庙和国子监博物馆、北京大觉寺、北京白塔寺及周边地区。

演艺新空间与“会馆(huìguǎn)有戏”品牌持续推进建设，让不少沉寂多时的老(lǎo)会馆再度宾客盈门。在(zài)(zài)颜料会馆，沉浸式曲艺剧《南城记忆之“老门神”》深挖周边区域留存的老北京风土人情；在正乙祠戏楼，昆曲《游园(yóuyuán)·惊梦》充分利用这座“古戏楼活化石”的底蕴空间；在湖广会馆，沉浸式音乐剧《金风玉露》把(bǎ)此处见证的革命往事与梨园(líyuán)传奇写入剧情，两轮驻演下来，曾经的“京城第一会馆”已经在不少年轻观众中立住了名号。

“定制化”挖掘古建更多(duō)内涵

在古建筑里做演出，“首先要知道(zhīdào)文物(wénwù)保护的红线在哪里。”沉浸式音乐剧《金风玉露》总制作(zhìzuò)人李东(lǐdōng)说。古建筑不同于可以适配各类剧目的传统剧场，若要让这些珍贵的空间得到真正的活化利用，“定制化创作是前提条件(tiáojiàn)。”以《金风玉露》为例，在布设灯光音响(dēngguāngyīnxiǎng)时，所有的线缆都依据湖广会馆的场地条件进行了特殊的技术保护，隔绝对文物本体的损伤。

为了真正打造“沉浸式”体验，创作团队还把灯光“藏”进了会馆之中——《金风玉露》的(de)背景设定在民国初期，那也是湖广会馆名声煊赫的年代，现代照明还远未普及，“我们用‘筐(kuāng)’把所有的灯光包起来，它的形状、色彩、装饰和(hé)会馆本身一模一样，观众走进来，立刻就会被带入当时的情境。”李东(lǐdōng)说，随后，戏班春鸣社的故事(gùshì)掀开序章，由表及里(yóubiǎojílǐ)道来湖广会馆的风云岁月。

古建音乐季主理人姚瑛同样秉持一种“定制化”的(de)理念，在(zài)每场演出的内容与(yǔ)空间的对应上，她与音乐家坚持找到“强关联”的平衡。比如，今年音乐季的开幕演出地点选在多元文化交织共生的“三庙一塔(yītǎ)”，于是，来自天南海北的乐器和音乐形式在这里相聚相融。

自2021年创立以来(yǐlái)，古建音乐季已有许多成功探索：五塔寺铭刻着乾隆对母亲的孝心和祝福，当(dāng)德高望重的钢琴家鲍蕙荞在树荫与石刻间奏响琴音(qínyīn)，两位慈爱从容的女性仿佛完成了一次(yīcì)穿越时空的对望；国子监历史悠久，“琥珀四重奏”选取在时间跨度上与之匹配的作品演奏，于西洋弓弦间留下(liúxià)无问东西的回响……

多方聚力深度盘活(pánhuó)空间

说起最令姚瑛难忘(nánwàng)的一场演出，莫过于2021年古建音乐季初次走进宏恩观的那天。彼时，宏恩观刚刚完成腾退，大殿里厚厚的灰尘结成了橡皮泥般的茧，4批30位保洁人员连续(liánxù)清扫了10个小时，才终于露出了地面(dìmiàn)。“那一次的舞台，好像搭在了一片工地里，周围全是脚手架。”姚瑛印象深刻，但当琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭的琴声开始流淌，时间的尘埃被(bèi)震落，宏恩观的过往掀开了动人的一角：位于中轴线北端的宏恩观被称为“龙尾之要”，1296年始建为佛寺(fósì)，后扩建改为道观，它一度是清朝(qīngcháo)太监的养老(yǎnglǎo)之地，也是数年前文艺青年的小聚之所。这场几乎在“废墟”里完成的演出，让姚瑛和同事(tóngshì)们“真正看到(kàndào)音乐如何(rúhé)盘活一座建筑”。

“我们想让更多的(de)建筑像宏恩观一样，因为演艺资源的注入得到新生。”姚瑛说。今年，古建音乐季首次突破单一地域，实现京津冀(jīngjīnjì)三地文化遗产资源的深度联动，音乐家将陆续到访蔚县玉皇阁、保定市淮军公所博物馆、天津戏剧博物馆（广东(guǎngdōng)会馆）、天津安里甘艺术中心等多个空间，这次足迹(zújì)的扩展，得到了京津冀三地文物部门(bùmén)联合指导及属地文旅部门的大力帮助。而4年来(niánlái)，“政策(zhèngcè)扶持+商业资金”的模式始终维持着音乐季的演出品质和高效运转。《金风玉露》同样得到相关(xiāngguān)部门与企业的双向支持(zhīchí)，在北京市委宣传部、北京市文联、天桥盛世集团等多方合力助推下，票房(piàofáng)、文创都交出了合格答卷，让会馆真的“有戏”了。

“在做这个项目时，我们考虑的(de)从来不只是湖广会馆。”李东说，“北京是首善之区，我们希望能打出(dǎchū)一个样、摸索一套方法，为(wèi)北京乃至全国的古建筑(gǔjiànzhù)活化利用(lìyòng)提供参考。”循着(xúnzhe)《金风玉露》与古建音乐季的成功先例，北京演出娱乐行业协会会长张海君建议，以古建筑为代表的演艺新(xīn)空间在布局未来的高质量发展时，一大关键是要找到独特的定位符号，“如果古建筑活化利用都套用一个模子，就模糊了特点，这个因地制宜的过程要靠运营团队的努力，也需要政府部门、行业组织共同把脉(bǎmài)问诊，长期关注。”

来源：北京日报客户端(kèhùduān)